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            剧场扩声设计
            添加时间:2012-3-13    阅读次数:903
            剧场建筑的功能是满足观众欣赏舞台上的艺术表演,因此剧场建筑设计的主要任务就是解决观、演关系,而观众厅就是要为观众创造一个视、听效果俱佳的环境。简而言之,就是要让每个观众都能看得清楚、听得悦耳。然而要解决好视、听这两个关键问题并不是一件容易的事,因为它受许多方面的限制和约束,只有充分认识与视、听相关方面的客观因素,按照实事求是的态度,利用相关的自然规律,采用科学的手段,才能建成比较理想的剧场。
                  从视觉方面讲,就是要让观众尽可能多的看到舞台上的表演区,视线不被遮挡,减少偏坐,而且还能看清演员的表情。

                  从听觉方面讲,不仅要让观众能听到有足够响度和清晰的声音,而且还要求有音色优雅和环绕亲切的感觉。保持演奏者的原有风格,准确的传达给观众。

                  如果能让观众, 无论从视觉上和听觉上都能很舒适地品味舞台上的艺术表演,无疑,这个观众厅是成功的。

                  一. 观众厅的基本尺寸

                  1. 观众厅的长度

                  观众厅的长度直接与观众坐位的排数有关,很明显,要在观众厅内多设几排坐位,就必须增加观众厅的长度。然而人眼受生理条件所限,视力是有一定范围的。一般在距离25m以内能看见演员的脸部表情。所以话剧和戏曲剧场,无论池座或楼座,最后一排观众离台口线的距离不应超过28m。演歌舞的剧场主要看形体动作,最远视距可以大一些,但也不应超过33 m。因此观众厅的长度是受人的视力制约的,不能盲目主观地确定。

                  视距远了不好,视距太近也不行。尤其当演员走出台口线在台唇或升起的乐池上表演时,前几排观众就要随着演员表演的范围,来回转动头部看表演,时间长了太累,因此有经验的观众是不会买前几排戏票的。

                  2. 观众厅的宽度

                  声学实验证明:在50毫秒(1/20秒)以外出现的反射声,属长延迟反射声,可能成为直达声的再现——回声。如果观众厅出现回声,将会大大降低清晰度。为了消除厅内的回声缺陷,就应使到达观众耳朵的直达声与反射声之间的时差小于50毫秒。按声速340m/s计算,直达声与反射声之间的声程差应小于17m。若大于17m就会形成有害的回声。


                  从图1可以看出,宽度为34m的观众厅。
                 (b1+ c1)- a = (21 + 19)-20 = 20m(大于17m)
                  因此肯定会有回声。
                  从图1还可以看出,宽度为24m的观众厅。
                  (b2+ c2)- a = (22 +12.3)-20 = 14.3m(小于17m)
                  因此不会产生回声。
                  从图1还可以看出,宽度为30m的观众厅
                  (b3+ c3)- a = (21+16)-20 = 17m(正好等于17m)
                  因此宽度大于30m的观众厅,对声学是不利的。
                  另外,耳光室侧墙的角度,射光口的宽度,都与观众厅声学侧墙反射面有关, 需要按声学要求进行处理。

                  3.观众厅的高度

                  观众厅的顶部,特别是靠近台口附近的顶部,是加强中前区观众席早期反射声最好的反射面,因此不能太高,也不能太低,倾斜角度、形状、材质等,都应当由室内声学设计提出具体要求和做法。

                  另外,面光桥是观众厅上空不可缺少的设施,面光桥的高度,距离台口的位置,射光口的大小和倾斜角度,都与观众厅顶部的做法有密切的制约关系。

                  还有楼座观众席的俯角,以及楼座后排坐位的标高都与观众厅的高度和顶部的形状有相互制约关系。

                  4.观众厅的容积

                  从上面的论述中可以得出,观众厅的容积是受观众厅的长度,宽度和高度制约的,而观众厅的容积与声学的混响时间,是声学设计中能定量估算的重要评价指标,它直接影响观众厅的音质效果。

                  混响时间与观众厅的容积成正比,与厅内的吸声量成反比,适当长的混响时间有助于提高音质和丰满度,混响时间短则有利于提高声音的清晰度。

                  每个观众所占用观众厅内部空间的平均容积,是达到最佳混响时间的重要手段和主要指标。

                  二.观众厅的坐位排列

                  1.最远视距和最近视距

                  观众的视线距离,通常是指观众坐位到台口线的距离。视距太远,看不见演员的表情,视距太近观众会感到疲倦。

                  最远视距前面已有论述。

                  最近视距:话剧戏曲不宜小于3.5m。

                  歌剧舞剧不宜小于4.5m。

                  2.水平控制角

                  为了使坐区两侧的偏座观众也能看到不小于80%的表演区,尽可能减少偏坐数量,所以在进行观众厅座席设计时,普遍采用水平控制角的办法来控制观众坐位的范围和数量。

                  在舞台深处的中轴线上选一个点,引出两条直线经台口边沿伸向观众厅,这两条直线的夹角即水平控制角。全部观众座席都应当布置在此水平控制角的范围以内。
            从图2可以看出,在中轴线上选的这个点,离台口线越远,水平控制角越小,偏坐越少,观众厅的坐位数也少。反之,如在中轴线选的这个点,离台口线越近,水平控制角越大,虽然观众厅的坐位数增多了,但偏坐数量更多,视线也不好。

                  从图2还可以看出,将水平控制角设在离台口线两倍台口宽度的位置,其夹角约为28°,在此水平控制角范围以内的观众坐席,绝大部分能看到表演区的全部,少数偏坐也能看到80%的表演区,显然在28°水平控制角范围内布置观众坐席最好。因此高标准的剧场,水平控制角应选用28°。

                  另外,水平控制角的大小与舞台进深和台口宽度有关。进深浅和台口宽的舞台,水平控制角也大,为了适当增加观众坐席的数量,将水平控制角的位置向前移到天幕后墙的中点是可行的,这样做既便于设计、施工时很容易确定水平控制角的位置, 又能增加一些不太偏的坐位, 其角度最好不要大于38°
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